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今時今日還提相川七瀨這個名字，多少會洩露了一個人年齡上（較為偏大）的秘密，當然同類歌手近排的話應該是聽YUI的I Love Yesterday。事實上由YUI的第一隻碟FROM ME TO YOU開始，已經知道此妹是一定紅得起，之後Sony也實在出錢力推，用NANA的formula換成《太陽之歌》，成功建立YUI創作結他女歌手的形象（雖然我未見過如此青靚白淨身形豐腴的絕症病人）。不過想說的是，越是聽YUI的新碟，更加令人想起Nanase。當然兩人的音樂和形象風格都有極大分別，但以基本功力比較，Nanase有過之而無不及。

Nanase是屬於典型舊派搖滾歌手，聲線其實是很「大路」，好的地方是基本功力，就是清楚、夠氣、夠響和夠開。真的，十年前的1997的Live Emotion，你會見到一個第一首歌就入曬狀態，最後一首歌仍然有大把係手越唱越有有排都未去盡的小妹妹。基本上96年第一張大碟RED一擺出來基本上已經是贏曬，那時由織田哲郎監製之下的頭幾張大碟RED、Paradox、Crimson及Foxtrot，可算是Nanase的黃金時代，個人認為織田哲郎做的是真正根源的J-Rock，音樂老餅得來實淨又明快，配合Nanase100%無造作的響亮聲線，出了＜不作造夢的少女＞、LIKE A HARD RAIN、BREAK OUT!、BYE-BYE、Sweet Emotion等初期經典。

2000年Foxtrot的Live Emotion，已經開始見到Nanase狀態下滑，現場演唱功力已不及以往強勁，不過當年Nanase在台上赤足和織田哲郎作最後一次合作，實感人之極。此後織田哲郎退出了監製之位，而Nanase也漸漸由一線越退越後。其實01年Nanase和大部份的日本女歌手一樣，忽然間就投入了閃電結婚產子的行列，之後可以用每下愈況來形容，到了04年的Live Emotio基本上可以用「非常勉強」來形容，令人失望，不過中期也其實出了不少經典，好像NO FUTURE、midnight blue、R-指定、LIE LIE LIE等。

直到2007.7.7（七瀨之日）SHIBUYA AX十周年記念演唱會，絕對是有「咩都番翻曬黎」的感覺，精彩程度叫新朋友尖叫舊朋友流淚，原本打算細搞一場，結果出曬CD、DVD。雖然要回歸成一線已經是沒大可能，而Nanase也已經由以往二十出頭的反叛少女，變成了一個33歲的兩子之母！你還可以要求什麼？不過作為聽眾，實在對於近年日本矯揉造作花巧到惡頂的所謂rock music厭惡到極點，所以以大路實淨先行的YUI紅得起是大勢之所趨。至於Nanase一跟就跟了十年，只要每年的7.7七瀨之日仍然在SHIBUYA AX有live，那即使是再多個十年我等死忠仍然會力撐到底。

和上一次編寫初階的《女像攝影教室》，剛好相隔了一年有多。之間不幸地，每天基本上都在看著自己不斷在退步之中，以往一年看二百套有質素的電影和看二十本值得看的小說的自己已經死了，餘下的只是一個在工作、人事和利益計算之間的縫隙間，尋找低層次娛樂的普通人。「人越大可能性越低」這句話是真的，《時時．刻刻（The Hours）》告訴你人生所擁有的榮譽和悲哀，都不過是僅僅的一刻，《愛情回水（Cashback）》則告訴你人可以如何在每一刻間去尋找自己的位置。可以的話，我也希望可以永遠停住那最美麗又最幸福的一刻，用一生去品味當中的每一個細節，然而時間卻無情的繼續向前走，即使你這一刻處於美麗幸福之中，下一刻你可能要面對你的emotional crash，幸福又好悲傷又好，在你還未理解之前，就已經不斷的被時間推向後，在一切還未準備好之前，就已經步向終結

最近看National Geographic節目Situation Critical，Moscow Siege那一集。老實說，看完之後實在於我心有戚戚然。之前看Taliban Uprising和Killing Pablo已經看得目瞪口呆，不過那都是偏向荒謬的感覺，但Moscow Siege就真的是徹底的悲劇。

Moscow Siege講的是2002年10月23日莫斯科歌劇院車臣游擊隊挾持人質事件，由結論講起，那次事件最終在僵持四日後，俄羅斯特種部隊施放催眠氣體，然後再進行攻堅，結果游擊隊全部被擊斃，七百個人質中卻有約一百人因為吸入過量催眠氣體而死亡。世間大部份人對這件事的看法，都覺得俄羅斯政府的處理手法實在過於殘忍。不過在看過詳細的過程之後，我更覺得那是徹底的悲劇。

首先當時的狀況是：游擊隊在歌劇院內放置了足以炸毀整個歌劇院有突的炸藥，而且準備隨時引爆，游擊隊本身100%地視死如歸。俄羅斯特種部隊那邊則被下令，絕對不談判不讓步也不可能應承游擊隊的要求（俄羅斯撤出車臣），而且必須快速解決事件。如果作為當時的commander，你可以做什麼！正所謂「打又死，唔打又死」就是這種情況。最後結果正如上面說的，以催眠氣體作結，而就當時的局勢而言，讓我殘忍點說一句：只是死六至七分一的人質，其實算是「可接受」。當然我不是說俄羅斯方面就完全做對，好像政府的態度實在太過於強硬，攻堅後的救援做得極差也是死亡人數大增的原因，此外因軍事機密而緊持不公開催眠氣體的成份，令中毒的人無法救治也實在相當無情，尤其當你看到別人一家去看歌劇，結只得一個活著出來，實在令人痛心！

事情是否一定要如此發生？我不知道，只知道車臣的問題，最初還是因為石油資源的，再一次是因為利益衝突，而導致仇恨的燃點，可悲。在之後的2004年9月1日，車臣分離主義武裝分子在俄羅斯聯邦南部北奧塞梯共和國貝斯蘭市劫持一間中學，最終人質死亡326人、727人留院、31名恐怖分子被擊斃，死傷者當中有很多是年幼的小童學生。

在此僅向俄羅斯人有如西伯利亞寒冰的緊毅表示敬意，和對因此而引起的無數不幸的死難者表示同情。

最近好像忽然對中東和中東相關的事物相當有興趣，這可能是因為對中東人（/佬）經常通街拿著AK47的形象有好感的關係，事實上中東國家的軍事味道一向相當之強（就像The Kingdom一樣，行個街都有戰鬥直昇機係頭頂照住），此外最近對熱帶國家也相當有好感。

Anyway，想說的其實是最近兩套後911中東related的電影，一套是Syriana，另一套是Land of Plenty。Syriana主打政治角力，老實說太複雜沒法完全消化，只是僅僅follow到的地步。不過對我而言，那（Syriana）是一套關於小人物和大人物角力的電影，片中的三個主角，都是在中底層的打工仔小棋子，無論是為理想、職責或是私利，他們都努力過，有贏的有輸的，不過最終控制一切得益最多的，都是最高高在上的那些人。小人物，注定只是別人的「肉食」而已。

Land of Plenty很好，仍然有點The Million dollar Hotel或者Wim Wenders的漫畫化人物，Lana（Michelle Williams）的天使角色實在單純天真善良可愛又有氣質到極點（可惜有點中產，iPod和iBook對一個要寄住在貧民收容所的人來說，是不是有點過份貴氣？），至於Paul的角色也很明確突出（美國怕的不是敵人的出現，而是怕沒有敵人出現，所以無也要自己製造些出來），沒什麼好說。我想當大家在看史匹堡或荷理活的千萬大製作時，大概很難想像美國的LA原來貧民問題如此嚴重。而越看得多後911的美國電影，也開始體現到美國人也有優點，他們膚淺但易於原諒自己和別人，後911的美國電影，主題反而多偏向互相和解（好像Kingdom of Heaven），當然國民和政府可能是相反，後911的美國政府就不停在中東開戰（為的當然是石油利益）。上網看有人提到這部戲在美國上映時反應相當冷淡，甚至有人批評這是套反美的電影，個人覺得相當悲哀，Wim Wenders身為歐洲人，卻對美國這國家一直投入了大量的感情，在Land of Plenty也處處可見，卻換來人門「反美」的批評，令人相當失望，同時地，一套如此好的電影，在美國/香港上映時，卻只是換來如此冷淡的反應，又是令人傷感。很喜歡最後的幾句對白，當美國人因為911而惶恐痛苦的時候，中東的人卻為此歡呼，但他們不是恐怖份子，他們只是普通人，他們只是單純地”They hate us, they hate American.”。

P.S.
網上也有人提到那個癱瘓在床上的老人，對於電視媒體對人的dominate的意像表達，個人也覺得相當讚同又相當有意思。

鐵三角
絕對比意料之外好
杜琪峰式故仔，徐克式意像、林嶺東式製作

好人有壞的一面
最古惑的人也有正直時
軟弱的人有時緊強
邪惡的又會忽然的回頭向善
鐵三角

看了神探
有點點明白了, 為什麼自己沒法子和固定一個人長時間在一起
因為每次我認識一個新的人時
都會設定/選擇自己的其中一個人格
(尤其我是雙子座……)

我自己意識到的自己, 大概也有:
1. 藝術、文學、創作、沉默的
2. 風趣、粗鄙、爽朗又有點爛玩
3. 完全自閉
4. 社會性、對世界極多不滿、又抱有各種主義
5. 有錢的中產, 有品味, 對生活有要求, 懂享受 (<最近常用的人格...)
6. 男之道、追求剛陽、崇尚實力
7. 生意佬、充滿自信、分析力強、追求勝利的
數數原來也有七隻鬼
(不過我覺得人格之間也會有交差混合的情況)

所以無論我認識的人有幾多個
在一起有多久
我也總是覺得, 沒有人願意真正接受我, 願意真正理解我
其實是我自己, 收起大部份的自己, 沒有放鬆自己

因為最近沉迷於1997年North Hollywood shootout的槍戰案件，所以又翻看了Michael Mann的HEAT（盜火線），老實說，實在好看得不得了，又令我感慨萬千。第一次看這套戲，是在十年前左右，那時自己不過是個了無牽掛（什麼也沒有）的學生．那時看的時候，第一個感覺是很倦，倦是因為戲中的角色的「忙」（味道有點像林嶺東的《高度戒備》），也因為足三小時的片長，此外就是中間一場槍戰，是我看過的電影中最最出色的槍戰處理。

十年後，自己已經是一個完全獨立，也算是有點事業的成年人，再去看HEAT，以往覺得好的地方仍在，此外也找到了一些新的味道。首先Al Pacino和Robert De Niro時而疲憊時而閃耀的演出，非常之有魅力，兩個都超強，無話可說。以往的倦仍然在，不過更加了解那種倦，是因為作為一個「工作的男人」而產生出來的疲倦感，家庭、工作、基本生活、愛情、榮譽或是恥辱，每一樣都等著我們去面對和處理。這套戲多少說明了男人的本質，戲中的男人，一次又一次地為了女人而回頭，又一次又一次地離開她們。男人沒有女人，是不能夠生存，不過男人沒有工作，就連「作為人」這基本存在也消失了。所以最後，Al Pacino發現，他和女友的裂痕，是永遠也沒有方法可以修補，而當他的繼女因自殺而躺在醫院，他仍然為了工作而離開，實在令人相當心痛。不過，這就是男人的本質，或是無奈：因為無論他們投入那一邊忙，都是為了別人，而不是自己。

順帶一提：不知不覺間，原來Michael Mann的電影，自己也算看得相當齊，包括：The Last of the Mohicans, Heat, Collateral（此片差到自己看到一半就停了）, Miami Vice, The Kingdom，說多不多，說少不少，總之有槍出現的也看了就是。